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Publié par J.Bicrel

Séquence 1. Découverte et première approche du réalisme et du naturalisme en trois groupements de documents.

 

Groupement de textes n° 1 : Scènes de soulèvement du peuple au XIXe, corpus constitué d'extraits des Misérables de V Hugo, de L'Education sentimentale de Flaubert, de La Fortune des Rougon et de Germinal de Zola ainsi que de La Grève au Creusot de J Adler et Le Soulèvement de Daumier.

Analyse comparative et synthèse : Alors que Le Romantisme ici représenté par Hugo privilégie l'individu et se soucie peu de vraisemblance, le réalisme et le naturalisme font du roman et de la peinture les miroirs des révolutions du siècle et consacrent l'avènement du peuple dans la littérature et dans les arts.

documents complémentaire : frise sur histoire et littérature au XIXe s.

Groupement de textes n°2 : Les problèmes de la représentation du réel au XIXe siècle, du réalisme au naturalisme. Corpus constitué d'extraits de la préface de Pierre et Jean de Maupassant, de celles de Thérèse Raquin, de La Fortune des Rougon, de L'Assommoir de Zola, de la lettre de Maupassant au directeur du Gaulois au sujet des Soirées de Médan et d'un extrait du Roman expérimental de Zola.

Lecture et interprétation des extraits puis synthèse sur les notions de courants/mouvements/écoles/manifeste, sur ce qui définit d'une part le Réalisme, d'autre part le Naturalisme et sur les limites de ces deux mouvements.

Groupement de textes n°3 : Scènes de la vie ordinaire dans quelques oeuvres réalistes et naturalistes. Corpus constitué d'extraits de romans ou de nouvelles : Madame Bovary, L'Education sentimentale et Un Coeur simple de Flaubert, L'Assommoir et Germinal d'Emile Zola. Lecture analytique destinée à cerner les enjeux et procédés des auteurs de récits réalistes et naturalistes en regard des considérations théoriques sur la représentation du réel vues lors du GT 2.degrepasseus450.jpg


Edgar Degas (1834-1917),  Les Repasseuses,  Huile sur toile 76 cm x 81 cm,   tableau peint vers 1884-1886 (Paris, musée d'Orsay). La représentation de ces deux femmes du peuple, bras nus et débraillées, surprises dans l'intimité de leur travail, fit scandale lors de l'exposition en 1886.

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